我們時(shí)常遇到客人說(shuō)齒音在音樂(lè)中聽(tīng)起來(lái)不舒服。針對(duì)齒音，就讓我們來(lái)解釋一下為什么有的音樂(lè)中齒音明顯程度的差異。

當(dāng)大家在聽(tīng)流行樂(lè)的時(shí)候，可能不會(huì)特別去想這個(gè)問(wèn)題：「為什么歐美的男女歌手唱歌時(shí)的齒音比亞洲的歌手來(lái)得少？」。但是多數(shù)的時(shí)候我們不會(huì)去多想。以至于在挑選耳機(jī)或是音響產(chǎn)品的過(guò)程中，會(huì)想要找能夠齒音較少的產(chǎn)品。找齒音較少的產(chǎn)品這個(gè)出發(fā)點(diǎn)都是能夠理解的，但是，這類的產(chǎn)品就是有得必有失。當(dāng)齒音在特定產(chǎn)品中較為緩和或是量少的時(shí)候，就也代表該產(chǎn)品在特定的頻率上有了凹陷或是做了處理；當(dāng)享受到少了齒音的優(yōu)點(diǎn)時(shí)，聽(tīng)其他音樂(lè)，像是純演奏類型的音樂(lè)的時(shí)候，你也會(huì)察覺(jué)到好像少了些什么。

好，那為什么唱片都后制過(guò)了，齒音還是會(huì)存在呢？

大家要先知道，無(wú)論怎么處理，齒音就是會(huì)存在，是多寡問(wèn)題，千萬(wàn)不要有那種「絕對(duì)會(huì)消失」的想象。

要了解齒音，大致上要了解幾件事情：

語(yǔ)言因素

歌手唱歌習(xí)慣

錄音時(shí)的硬件配置與后制處理方式

第一個(gè)語(yǔ)言因素。語(yǔ)言因素其實(shí)是最重要的。拿我們最熟悉的語(yǔ)言：英語(yǔ)跟中文，來(lái)作比較。與中文的ㄗ ㄘ ㄙ ㄒ 相比，英語(yǔ)中的S相關(guān)的發(fā)音，英語(yǔ)的齒音是比較微弱的，而中文的ㄗ ㄘ ㄙ 相對(duì)地銳利。因?yàn)榘l(fā)音的問(wèn)題，導(dǎo)致聽(tīng)中文歌的時(shí)候，在有ㄗ ㄘ ㄙㄒ的字就是會(huì)相對(duì)地刺耳。

第二，正因?yàn)檎Z(yǔ)言的關(guān)系，對(duì)于歌手來(lái)說(shuō)，唱歌的習(xí)慣就要考慮進(jìn)去。當(dāng)然，我們聽(tīng)眾不能去強(qiáng)迫歌手去換方式講話、唱歌。有的歌手唱了好多年還是會(huì)有這樣的問(wèn)題，有的歌手在一些字的發(fā)音上會(huì)有英文sh開(kāi)頭的發(fā)音，有的歌手會(huì)透過(guò)歌唱技巧去盡量解決這個(gè)問(wèn)題⋯⋯等。對(duì)于「唱歌習(xí)慣」不好的歌手，就要讓錄音師跟混音工程師去煩惱怎樣去解決那些齒音的問(wèn)題。（注：唱歌習(xí)慣不好跟唱歌好壞是兩回事）

第三，消除齒音的技巧，在專業(yè)領(lǐng)域中叫做「de-essing」，從發(fā)音看，就是要消除英文與S發(fā)音相似的聲音。處理的方式大致上就是透過(guò)動(dòng)態(tài)與EQ處理，最常見(jiàn)且最簡(jiǎn)單的方式就是用特定的de-essing處理器來(lái)作，復(fù)雜點(diǎn)就是透過(guò)side chain的方式來(lái)處理或是剪輯齒音片段后來(lái)針對(duì)那些片段處理。手法很多種，就看工程師的習(xí)慣或是當(dāng)下歌手唱歌的音軌來(lái)作決定�；蚴峭高^(guò)麥克風(fēng)、線材與麥克風(fēng)前級(jí)的選擇搭配來(lái)作源頭的處理，接著再透過(guò)專業(yè)軟硬件來(lái)作混音工程上的處理。

說(shuō)了這些，希望大家對(duì)于齒音有一些概念。

然后再回到一開(kāi)始說(shuō)的一件事情，有的時(shí)候消費(fèi)者會(huì)期望耳機(jī)或是音響產(chǎn)品得到?jīng)]有那么多或是沒(méi)有齒音的效果。無(wú)論怎么處理，齒音就是會(huì)存在，是多寡問(wèn)題，千萬(wàn)不要有那種「絕對(duì)會(huì)消失」的想象。聲音有得必有失，你今天得到了你認(rèn)為沒(méi)有齒音或是沒(méi)什么齒音的耳機(jī)、音響，相對(duì)的一定會(huì)有什么會(huì)少。所以在挑選的時(shí)候，在整體音樂(lè)性跟個(gè)人的要求的權(quán)重上，要稍微做點(diǎn)衡量。尤其是耳機(jī)，耳機(jī)就單純多了。兩聲道或是多聲道的音響還有其他空間與聲學(xué)的處理問(wèn)題，就變得太復(fù)雜。